Sí, estoy hablando contigo

Aunque no fue su primera película, lo cierto es que MEAN STREETS significó la irrupción del Scorsese que hoy conocemos como de la familia y del que nos jactamos de ser seguidores. Éste fue el verdadero punto de partida para su particular exploración de los gangsters, sus motivos, orígenes, filias y fobias; todo un universo a la vez fascinante y repelente, con personajes con los que te identificas por su modus operandi pero con los que no te gustaría tener un trato cercano. Y es ese vivir salvaje, amoral (cada uno se construye su propia moral, claro), distinguido, traicionero e iconoclasta el que queda retratado perfectamente en este extraño, irregular film, que a veces parece ser lo que finalmente no es, aunque esto es mucho más fácil de discernir treintaytantos años después y con el devenir fílmico de Scorsese bien aprendido, claro.
MEAN STREETS habla de un tipo (Harvey Keitel) que debe decidirse entre ser un don nadie o ingresar definitivamente en el bando de los importantes; nos son mostrados, en sublimes escenas interiores, en el club sobre todo, los resortes por los que se mueve esta fauna cada noche; conocemos a Johnny Boy (tremendo deNiro, adelantando su Travis Bickle), ahogado por las deudas, viviendo al día y con una bala acechándole a cada instante; hay extorsión, monumentales borracheras, tiroteos, chulería a raudales... puro Scorsese. Y, aun así, es curioso observar cómo ya entonces lo que el maestro neoyorquino quería hacer realmente era "imitar" a la nouvelle vague trasladándola de la rue parisina a la Gran Manzana; se nota especialmente en algunas escenas vagamente románticas, con Keitel y su chica (relación algo sórdida y no del todo aclarada) retozando como unos Belmondo y Seberg cualesquiera, ahí Scorsese tira de sala de montaje y revienta el ritmo que había imprimido previamente. Éste es un hecho controvertido que fascina y exaspera a partes iguales, que dota de cierta entidad a un film que, seamos sinceros, aún estaba a años luz de las Posteriores grandes obras de su director, pero que en aquellos primeros años setenta supuso una considerable conmoción que, acertadamente, los "Cahiers" se apresuraron a registrar en sus páginas. Evidentemente, no se equivocaban.
Malos saludos.