Rincón del freak #375: La testosterona es bella

Quien a estas alturas aún no sepa a qué se enfrenta cuando decide ver una película de Tarsem Singh, es mejor que se lo haga mirar con esto de la falta de prejuicios. Al cine del director indio hay que ir cargado de ellos, no hay problema porque así lo quiere él y su particular forma de encarar cada proyecto. Hace poco me di cuenta de que lo tenía bastante olvidado, y que había un film que me pasó desapercibido en su momento. Se trata de IMMORTALS, o el no va más en esa épica inflada de esteroides que puso de moda gente como Zack Snyder. Efectivamente, porque IMMORTALS no pasa de ser un nuevo 300, calcadito en las formas y con el mismo déficit de atención en el fondo, que no es más que una colección de infografías, saturación de colores y un gusto por el estatismo más regodeante. Poco más. Singh habla de la antigua Grecia, de los dioses, los tiranos y los héroes; y hay oráculos, titanes y muchas muertes por la cara. La banda sonora es la misma de todas sus películas anteriores, y parece que se nos va a desvelar algo que debe ser la rehostia, pero tampoco es para tanto. En fin, al menos sirvió para poner a Mickey Rourke pelando nueces como un Marlon Brando, o prepararnos para ver de qué es capaz Henry Cavill poniendo cara de mala leche. Lo mejor, la caída de túnica de Freida Pinto. Lo peor, que no se sabe qué pasa en el 90% de la peli, pero como es Tarsem Singh, pues eso...
Saludos.

Fondo y forma

Que THE CELL es una de las películas más incomprensibles de todos los tiempos (ojo, "incomprensible", no extraña) es algo en lo que coincide mucha gente. Qué se puede pensar de un film sobre un asesino en serie que está en coma sin revelar dónde tiene a una muchacha apresada y una señora que se denomina "psicoterapeuta", y que encima es interpretada (por decir algo)... ¡por Jennifer Lopez!... Resulta que la psicoterapeuta está desarrollando una especie de técnica científica mediante la que puede "meterse" en la mente de otra persona. Bien, dejando de lado que todo esto es una chorrada para adolescentes, lo cierto es que THE CELL puede (y debe) leerse en varios planos, y es esta falta de conjunción lo que la priva de ser una buena película de ciencia ficción; así, la presentación del asesino, pese a los lugares comunes, está bien narrada y nos introduce a un tipo con graves problemas mentales, un papel que le viene como anillo al dedo a Vincent D'Onofrio; sin embargo, creerse después a J'Lo (o como se diga) requiere un esfuerzo de abstracción por parte del espectador que, sinceramente, no creo que merezca la pena. Y finalmente, THE CELL, casi involuntariamente, es un vehículo de modos excéntricos gracias a su director, Tarsem Singh; aquel año, cualquiera pudo ver a un creador visual de un talento indiscutible, algo así como aquel Ridley Scott pero aún más audaz. Llegado un punto, apenas importa lo que se está contando, sino cómo se está contando; la mente de un psicópata queda expuesta como un espacio físico en el que Singh da rienda suelta a un poderío visual que luego ha ido perfeccionando en siguientes títulos. Es decir, que lo incomprensible es la cantidad de sentimientos encontrados respecto al film, porque pocos recuerdo ahora mismo que me produzcan tanta atracción como rechazo. Si la han visto sabrán de qué les hablo, si no, es mejor que la vean y luego reflexionen sobre lo que han visto.
Saludos mentales.

Delirios de un artesano

THE FALL fue uno de esos títulos de los que uno recela desde el primer momento en que te enteras de que existe. Primero: una carátula convencional, de las que bullen en los blockbusters y ante las que te sientes vacunado, lo que no siempre es bueno. Segundo: el director es Tarsem Singh, un tipo que hincó la rodilla para darle lustre a la inútil de Jennifer López (espero que se haya forrado lo suficiente y no vuelva a asomar el hocico), lo que dio como resultado THE CELL, una película tan extrañamente bella como argumentalmente intrascendente. Tercero: leer la sinopsis es resoplar ante una nueva versión de THE PRINCESS BRIDE, que a su vez era una versión de Las mil y una noches... Es decir, nada nuevo bajo el sol.
Sin embargo, hay que verla; sí, uno la ve y se da cuenta de que "Un momento, aquí hay algo" ya desde la escena inicial, donde se aprecia el fetichismo profesado por este señor hacia los caballos. Ponernos a describir todas y cada una de las apabullantes escenas, con su deslumbrante puesta en escena, sabiendo que el uso del digitalismo es casi insignificante, ocuparía varios días de blog, y eso es algo que no concuerda con el espíritu de éste. Así que en ese apartado sólo diré (y creo que no es poco) que probablemente estemos ante la película de mayor belleza visual casi casi de la historia... casi casi, porque me pillaría los dedos. Ahora bien, existe un nudo argumental que la dota de un interés más allá de la inventiva visual y que trasciende el simple cuento de fantasía, algo que no ocurría en el film de Rob Reiner. Y es que los momentos más interesantes de THE FALL ocurren en las distancias cortas, cuando Tarsem debe demostrar que es un buen director de actores y nos regala algunos minutos (pocos) verdaderamente enternecedores entre la adorable niña y el especialista lisiado, que le pide morfina a cambio de continuar la narración del cuento. Porque, a lo mejor, THE FALL podría haberse desarrollado sin secuencias espectaculares, apoyada sólo en ese agridulce, tragicómico tira y afloja entre los antes mencionados; porque éste es un cuento, sí, pero un cuento que nunca renuncia a la dura e injusta realidad, una realidad con la que la niña se da de bruces y de la que intenta escapar por medio de las narraciones. Es en ese inteligente juego de correspondencias donde el cine entra a raudales y gana por goleada al videoclip, que está muy bien pero que en un largometraje necesita tener un sentido intrínseco para no acabar sonrojando. De todas maneras, se trata de un estimulante paso para un director con un sello muy personal y que puede dar más de una sorpresa de aquí en adelante.
Saludos de vivos colores.