La realidad siempre supera a la ficción

 

No hablábamos gratuitamente el otro día de Michael Bay, un director que personalmente me saca de quicio por su querencia al exceso gratuito, en historias que parecen sacadas de un manual para dummies. No lo hacíamos porque las tormentas perfectas existen, y PAIN & GAIN es, al menos de momento, la gran obra maestra (con todas las reservas del término) de su director, que encontró prácticamente de casualidad un suceso acaecido en Miami, que al menos en parte le daba la razón su estilo ciclotímico, del que sigue siendo rey indiscutible. Si uniésemos PULP FICTION con RESACÓN EN LAS VEGAS, o AFTER HOURS con MORTADELO Y FILEMÓN protagonizando MIAMI VICE, posiblemente nos quedaríamos cortos para describir este thriller sangriento y divertidísimo, con un trío protagonista que por separado nunca he visto mejor. Tres garrulos hiperciclados y que no juntan media neurona, interpretados por Mark Wahlberg, Dwayne Johnson y Anthony Mackie, que vendrían a ser todo lo patético y miserable del "M.A.G.A." trumpista, que perpetran una estafa que en sus mentes sonaba perfecta, pero termina, literalmente, como el rosario de la Aurora. Con un sentido de la sátira similar (ojo a esto) al Berlanga de las "escopetas", su fisicidad siempre esconde segundas y terceras intenciones, disparando a casi todo lo que se le pone por delante: el desmesurado culto al cuerpo, el dinero como única religión, los personajes corruptos que te hacen descender los anillos de Dante. Por supuesto que se puede hacer esto con el estilo de Bay, y el resultado es tan cojonudo que inmediatamente piensas que no hay otro director capaz de esta mezcla diabólica, por lo menos no tan diabólicamente conscientes de su corpus innegociable de comedia negrísima. Sí, están los Coen, pero los detractores siempre dirían que no se rebajarían a esas cámaras hiperlentas, ni unas tetas siliconadas en primer plano. Indiscutiblemente, la mejor película de este señor, un enorme técnico con destellos de director de cine. Y, lo que no es ni mucho menos poco, dos horas y pico que te tienen pegado a la pantalla, como debe ser en cualquier entretenimiento que se precie. 

Rescátenla para estas tórridas ocasiones que han de presentarse.

Saludos.

Era esto, pero luego es lo otro

 

El cine de Michael Bay, lo he dicho muchas veces, no me atrae lo más mínimo. No es por su querencia de videoclip, bandas sonoras de motosierra, diálogos estúpidos o los 780 millones de fotogramas que componen sus películas. En realidad, me he dado cuenta de que el fallo de este señor está en su incapacidad para centrarse en una sola cosa. Así, AMBULANCE podría ser un buen film de acción, uno en los que te puedes dejar llevar por la adrenalina y disfrutar de persecuciones, choque, disparos y demás zarandajas. Pero no, porque Michael Bay está empeñado en que creamos que es un gran director de cine. Más aún, pretende que lo elevemos a la categoría de autor. Me resisto a pensar qué haría este señor con alguien al lado que le dictase ritmos, climas, intenciones, subtextos o metarreferencias. Imaginen algo así. A Bay ya no le basta con enseñorearse por lo garrulo, sino que hace unas cosas muy raras. Aquí, hay dos horas y cuarto distribuidas de la siguiente manera: 15 minutos de un atraco que supuestamente está ultrapensado al detalle, pero que se va al garete por la circunstancia más imbécil que pudiéramos imaginar; luego, 120 minutos de persecución... ¡120 minutos de persecución!...

No sé. Se puede hacer mejor o peor, lo que no se puede hacer es tan arbitrario.

Yo sigo pensando que este señor lo que deberían darle es una de superhéroes, a lo mejor es el tipo indicado, no sé...

Saludos.

Películas para desengancharse #1

Espero que el nombre del extenso monográfico que hoy empezamos no les despiste. No verán aquí andanzas de Abel Ferrara, Danny Boyle o Scorsese... O sí, pero no en la forma o fondo que convendría enlazar con el encabezado. Éstas no son películas sobre drogas; simplemente películas de las que, en un momento u otro, conviene "desengancharse". ¿Cómo? ¿Por qué?... Mis respuestas son simples: desplazándolas de su lugar preponderante (algunas ni se sabe cómo llegaron ahí) y haciéndolo porque sólo así se puede dejar de ser aficionado al cine e ingresar de cabeza en la cinefilia, sin que este término provoque miedo, rechazo o, aún peor, risa. No todas son malas, algunas son muy buenas, incluso obras maestras; el hilo es, sin más, por qué todo el mundo habla de ellas sin ni siquiera haberlas visto... Piénsenlo.
Y para empezar... Bueno, para empezar un "clásico", entrecomillado porque sería la verdadera antítesis de lo que la palabra "clásico" debería significar como tratado de formas y gerundios, inalterables e inasequibles al terrible paso del tiempo. Michael Bay es un ingeniero industrial con poco tiempo para el autoanálisis y un gran concepto de sí mismo como para barroquizar a un gran barroco, Spielberg, y cederle, de paso, un lugar eterno como adalid de los clásicos modernos. Es lo que yo entiendo que pretende con PEARL HARBOR, auténtica iniciadora del concepto "carne de multicines" y extraño compendio de calma chicha (a veces incluso dulzón-empalagoso) y psicotropía rave. Todo impregnado, por si fuera poco, de un patriot(er)ismo que por fuerza ha de arrancar carcajadas o estaríamos en los límites de la chifladura fascista, claro. Lo que más me llama la atención es la capacidad de desaprovechar un concepto visual poderoso y desatado, precisamente por una ideología pacata, de baratillo; esta imposibilidad semántica hecha cine logra (en escasos momentos, es verdad) conectar con el universo del antes citado, y su uso de la música, su horror vacui y retahíla de personajes lo atestiguan, pero desgraciadamente todo está al revés y muy mal contado.
La película perfecta para empezar una desintoxicación a gran escala. Para ello, yo recomiendo, no grandes títulos clásicos del cine bélico, sino cierto díptico magistralmente dirigido por Clint Eastwood y (¡quién lo diría!) Terrence Malick, a quien Bay también eleva a los altares de la cuasisantidad... Yo me tragué hace poco el inefable "Director's cut", y desafío a quien sea a que me encuentre las diez diferencias...
Saludos.