Las secuelas de las secuelas

Uno de los peores tics del cine comercial reciente consiste en la creencia de que una película lo es sólo por el hecho de existir; se concluye que lo importante proviene del receptor (el espectador/consumidor), con la absoluta libertad de elegir su pasarratos momentáneo, y que la calidad técnica (digital) hará el resto, como argamasa recubregrietas. Todo ello está ya tan aceptado que lo difícil es que a alguien le dé por indagar en el porqué de según qué producción. Así, THE HILLS HAVE EYES II, rodada sólo un año después del remake de Aja, no puede existir excepto por dos motivos: el espectáculo técnico, capaz de tapar las dichosas grietas de un guion rutinario y previsible y el avispamiento de Wes Craven, que tiene más talento para oler el dinero que para convertirlo en un producto de calidad. Aquí los créditos dicen que Craven y su hijo, Jonathan, son responsables del guion, y que se cubren las espaldas con Martin Weisz, director alemán responsable de la interesante EL CANÍBAL DE ROTEMBURGO. Dictamen final y lógicamente breve tras ver una película de las de hacer montón: algún día habrá un género llamado "Asesinos en serie funcionarios"... Así de aburrida y previsible es.
Saludos.

No es cómo; es por qué

A principios de la década pasada, un suceso acaecido en Alemania dejó perplejo a medio mundo. Perplejo, qué palabra tan inusual hoy día. Resulta que un señor se anunciaba en Internet ofreciéndose para ser devorado, mientras que otro ansiaba comerse a un ser humano. Aunque suene como un latigazo en una habitación vacía, esto fue así. Ambos concertaron una cita y el acto fue consumado, suponemos que de mutuo acuerdo, tal y como indicaban todos los indicios, lo que acrecentó el estupor y, sobre todo, la incapacidad de la opinión pública para aceptar y dotar de significado dicho suceso. Bien, el problema surge cuando se decide hacer una "recreación" del mismo, ponerlo en imágenes ¿Podemos considerar ROHTENBURG una película de terror más? No. Primero porque, aunque sus imágenes nos causen inquietud y bastante repugnancia, no se trata de un film destinado a "asustar", sino a "explicar". Sin embargo, el fallo es estrepitoso; con un material de salidad tan poderoso, un director de videoclips como Martin Weisz queda cegado al instante por la figura de Armin Meiwes, su "cubículo", sus terrores y traumas infantiles, mientras que la "víctima" complementa todo aquello en un clímax que no por esperado deja de sorprender, aunque menos. Para colmo, se introduce con calzador un personaje paralelo, una joven psicóloga americana que investiga la posible existencia de las grabaciones hechas por Meiwes, pero que aporta poco o nada al resultado final. En manos de un director más audaz y hábil, ROHTENBURG habría sido una oportunidad única para abordar un tema tan espinoso como el canibalismo consentido, los porqués no ya de que alguien desee comerse a otra persona, sino de que alguien desee ser comido. Desafortunadamente, y a excepción de algunas escenas sueltas, estamos ante un film incomprensiblemente convencional y de desarrollo aturullado, lo que lo llevó directamente al dvdstore sin apenas repercusión, la que sí tuvo en Alemania por lo de siempre, que fue una idiota sentencia mediante la que se prohibió su estreno. Tampoco era para tanto.
Suculentos saludos.