Una vez más, mis disculpas ante los distinguidos lectores de este humilde blog, pero hay ocasiones en que no me puedo resistir a la construcción de algún palabro que otro. Pero bueno, éste viene avalado por la que me parece la intención primordial de THE END OF OAK STREET, que por encima de muchas otras consideraciones, me reafirma en la opinión que ya tenía sobre que David Robert Mitchell es uno de los directores más personales y libres del cine norteamericano actual. Ahora que ya sabemos que Spielberg lleva como veinte años intentando dejar de ser él mismo, y transmutar en un cineasta que me parece que no sabe ni le corresponde ser, Mitchell pone en su sitio a público y crítica, recomponiendo el puzzle o puente que nos llevaría desde PARQUE JURÁSICO a E.T., bastardeando el rizoma de CUENTOS ASOMBROSOS, el gran sueño truncado del de Cincinnati ¿Cómo salir indemne de tamaña afrenta? Del mismo modo en que se sirvió en su momento de los códigos del slasher para redimensionarlo en IT FOLLOWS, o macarreaba con un Pynchon anonadado en la laberíntica UNDER TH SILVER LAKE, Mitchell juega con nuestros sentidos y nuestra memoria cinéfila, y donde otros menos dotados abrazan el pastiche indisimulado, él impulsa un gozoso diagrama posmodernista, incluyendo el deliberado marco de los 80 en un suburbio "tipo", las remarcadas interpretaciones de (sobre todo) Ewan McGregor y Anne Hathaway, o la autoconsciente banda sonora de Michael Giacchino, que también evoca al fantasma de Williams, cómo no. Les recomiendo que no se queden en los detalles o los exabruptos (quién puede renegar del sexo entre dinosaurios), porque es éste un cineasta exigente, que te obliga a conformar un mapa existente debajo de las meras imágenes, con decisiones drásticas, insólitas en el cine comercial actual. O parafraseando a Haneke cuando le tocaron las pelotas con lo de FUNNY GAMES: "Sí, cómo no. Denme ese cheque y yo les haré una peli a su medida". Y luego miró a cámara y guiñó un ojo...
Dentro de veinte años será un incunable.
Saludos.
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