El tiovivo del amor

¿Cine clásico como modelo que desprecia la exploración de nuevas formas narrativas? Nunca, jamás, nada más absurdo ni deformativo ¿Cuántos incansables cinéfilos se han visto coartados por esta leyenda urbana?
He visto la vanguardia no sólo adelantada a su tiempo, sino vigorosa muchos años después en la magia del montaje de Eisenstein, la precisión poética de Murnau, la destreza esquiva de Wyler o la fisicidad indomable de Huston. Todos embarcados en lo que LUEGO se ha llamado cine clásico; todos colocando su ladrillo para construir el cine del futuro. Señores, la vanguardia, la experimentación, son inseparables del modelo clásico por cuanto ambas propuestas se complementan y mejoran las mutuas carencias, que siempre las hay. Otra cosa sería hablar de la escuela norteamericana, la europea, la japonesa... estamos de acuerdo en las diferencias existentes entre las distintas filmografías, ya que en ellas se encuentran ubicadas las inquietudes de cada cultura.
Un cineasta que nunca abandonó el relato clásico, al mismo tiempo que reinventaba en cada trabajo la ortodoxia narrativa, fue Max Ophüls. Estaríamos toda la vida alabando su visión de fondo, impactante y sorprendente, distinto en cada película. Hoy nos quedamos con esa extraña delicia que es LA RONDE, precursora de tantos filmes posteriores separados por episodios. Esto casi no ocurre gracias al derroche de inteligencia de Ophüls, que hila las distintas historias, situaciones y hasta personajes de forma que realmente estamos atrapados en un tiovivo de sensaciones, tal y como describe el guía-narrador Walbrook. El amor, el amor como permanente y universal nexo entre los seres humanos... igual que el odio, claro que sí, pero Ophüls habla sobre el amor, sus caprichos y las vueltas que nos hace dar. Los hombres pierden la cabeza por las mujeres, éstas se debaten entre atender a sus sentimientos o a sus necesidades... El relato clásico de Schnitzler jugando con el tejido coral que sería señal inequívoca de modernidad años más tarde.
No puedo negar que la experimentación es mucho más patente en otras obras de Ophüls que están en la mente de cualquier cinéfilo, pero no está de más indagar en LA RONDE sobre los rastros de esas otras.
Saludos que giran y giran...