¿Dónde estamos al final?

34 años después, en 2009, Patrice Chéreau filmó su último título, PERSÉCUTION, una película que pasó más desapercibida de lo que en realidad merecía y bajo la que subyace una enigmática premisa, puede que no muy bien contada, pero no por ello desdeñable. PERSÉCUTION empieza como una película de Haneke, con una escena llena de violencia cotidiana; continúa como un émulo de Claire Denis, dejando que la historia supere a los personajes; es sólo muy al final cuando Chéreau recuerda su personalísima impronta e insufla a este extraño relato desdoblado en dos de una voz propia (y adecuada). Es la historia, sobre todo, de Daniel, un tipo sin medias tintas, que escupe todo lo que se le pasa por la cabeza sin pararse a pensar si es diplomático o no; un personaje de gran potencial que se queda en casi nada por culpa de un actor (Romain Duris) al que cuesta encontrarle el rastro fuera de la impostura. Con Daniel cono eje, luego aparecerá Sonia (Charlotte Gainsbourg), algo parecido a una pareja, pero con la que sólo puede compartir pequeños encuentros casi casuales. El guion es complejo y hubiese necesitado de un pulso firme para no caer en el batiburrillo; se atisban sutilidades formales, no todo está completamente claro y es posible que la idea fundamental sea poner en imágenes una falta de empatía casi patológica, o un miedo al compromiso, o simplemente a amar o a ser amado. En estas, Chéreau se saca de la manga una segunda vuelta de tuerca, y entonces ya no entendemos absolutamente nada. Daniel, que trabaja reformando pisos, tiene el suyo en perpetua reforma, y un día encuentra a un extraño durmiendo en él; este personaje (un Jean-Hugues Anglade que podría haber dado mucho más de sí), que confiesa desesperado su amor por Daniel, será como un negativo del propio Daniel, una especie de recordatorio de lo que él le hace a los demás con su indetectable actitud. La pena, la lástima, es que un intrincado y supuestamente perverso juego psicológico quede lastrado por una indefinición que hace que no podamos saber a qué atenernos. Es PERSÉCUTION una película interesante, pero quizás fallida; y quizás Chéreau merecía otro colofón. Quién sabe...
Descanse en paz.
Saludos.

Una flor que es como un sexo

Era Patrice Chéreau un autor al que he ido postergando innecesariamente en el tiempo, teniendo en cuenta los muchos y muy interesantes títulos que componen su filmografía, incesante desde su impetuoso debut en 1975. Patrice Chéreau ha muerto, pero nos ha dejado sus películas; algunas magníficas, otras correctas, pero siempre con un sentido "cinematográfico" (en un término puramente de honradez hacia el espectador) intachable. Aquí hablaremos entre hoy y mañana de su primer film y del último, y no dejaremos el resto para mucho más tardar...
Como decíamos, Chéreau debutó como director con sólo 31 años y con una adaptación literaria que, aún hoy día, no deja indiferente a nadie. LA CHAIR DE L'ORCHIDÉE fue una novela de gran éxito escrita a mediados de los años cuarenta por James Hadley Chase y que se basaba libremente en Ma Baker, aquella mítica gangster americana, y sus hijos. Sin embargo, y aun manteniendo piezas esenciales de dicha novela, la adaptación escrita por el propio director junto a Jean-Claude Carrière respira un aire propio, empezando por la traslación geográfica y otorgando un protagonismo compartido a una rica heredera confinada en un siniestro hospital y un don nadie con demasiados problemas a cuestas. Ambos se encontrarán por casualidad, y por casualidad se enamorarán; ella ha escapado del psiquiátrico tras dejar ciego al hombre que la violaba sistemáticamente, él es perseguido por una extraña pareja de lanzadores de cuchillos. A partir de ahí, la trama no parará de dar vuelcos, todo el mundo busca a todo el mundo y nadie quiere ser encontrado.
LA CARNE DE LA ORQUÍDEA es un film denso, oscuro, casi siempre filmado en grandes espacios bajo la lluvia; un thriller atípico que a mí me recuerda, por sus insondables personajes (esos dos hermanos...) y situaciones, a los hermanos Coen. Protagonizaban una bellísima Charlotte Rampling y aquel gran actor que siempre fue Bruno Cremer; además, contaba con cameos de excepción, como los de tres grandes damas de la escena: Edwige Feuillère, Alida Valli y Simone Signoret. Un debut que apuntaba desde bien pronto a un creador de madurez incontestable.
Saludos.