¿Queríais imagen depurada? ¿Experiencia sensorial? ¿Os vale la traición a la narración clásica? Somos muy pesaditos los que nos dedicamos a sufrir con el cine, analizar en lugar de abandonarnos al goce de ver cine. Nos convertimos entonces en voyeurs, y no en espectadores; y nos "hacemos" la idea de lo que la obra que hemos visto debe ser, en lugar de asimilar lo que el autor tiene que ofrecernos. La versión más explícita de este oxímoron la encontramos en LONGLEGS, que tiene todo lo antes descrito en su resbaladizo concepto, casi como si mirara directamente a los ojos a todos los correctores de estilo, capaces de desbrozar el corpus de un film sin tocarlo, pues su vistazo es ley. Me ha hecho gracia, eso sí, el enorme trabajo de promoción, basado en el típico "es mejor no desvelar nada", porque podríamos estar ante una de las historias más simples jamás filmadas, que no sólo muestra sus cartas desde el principio, sino que no tiene empacho alguno en zambullirse en cuanto lugar común se le presente. Si pudiéramos meter en una batidora EL SILENCIO DE LOS CORDEROS, PSICOSIS, LA SEMILLA DEL DIABLO y CARRIE, agitamos y nos vamos a sus momentos álgidos, tenemos esta descolocante fábula a contrapelo, preñada de jumpscares gratuitos, sobreactuaciones guiñolescas, subtramas que no llevan a ninguna parte y esa sensación de que "todo está en la cabeza de la protagonista", una Maika Monroe cuya parálisos facial rivaliza con el festival de la mueca de Nicolas Cage. Lo dije a propósito de aquella GRETEL Y HANSEL (sensiblemente superior): no subestimemos a los diseñadores de producción, porque pueden ahorrarte un pastizal en actores. Esta máxima, aquí, es el evangelio, y de repente nos vemos observando largos paseos entre árboles siniestros, cielos encapotados y suburbios donde no vive nadie.
Ir a Gernika no equivale a ver el cuadro.
Está entre la obra maestra y el bodrio indefendible...
Saludos.
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